“靠山吃山，运河用新靠水吃水”是人们量体裁衣的生计规律。即山写山，视角史故事因水写水
，叙述是地标感物抒怀的运笔战略。中华民族在宽广范畴中生计开展，运河用新显示出多样的人们适应力与创造力
。与之相应  ，视角史故事叙述生民、叙述日子与活力的地标故事也常常围绕着多样的地标景物缓缓打开 。电视剧《运河滨的运河用新人们》用新的视角 ，为地标史故事探究了新的人们叙述方法 。

　　“横看成岭侧成峰，视角史故事远近凹凸各不同 。叙述”角度不同 ，地标景色各异
，所得有别。如果说电视剧《运河风流》是以济宁为中心，叙述了大运河北段的传奇故事，那么《运河滨的人们》则是以东江市为中心，叙述了运河南段的一段前史进程；如果说《楼外楼》《运河风流》叙述的是辐辏于文明地标的过去时奋争故事 ，那么《运河滨的人们》叙述的则是现在进行时的斗争故事。运河北段与南段的故事、过往与现在的故事 ，都是连绵数千里、贯穿千百年的运河故事的组成部分 。而挖掘地域文明资源，对庞大前史地标进行某段前史时限的艺术开发 ，叙述大运河“东江段”周遭的今世故事 ，是《运河滨的人们》的特色之一
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　　《运河滨的人们》剧照 。出品方供图 。

　　《运河滨的人们》的剧情起自2003年，延至2014年之后，描写了大运河“东江段”从污染管理、河道清淤、古街改造  、申报国际文明遗产到开展文明产业的进程 。这是陈旧的大运河取得新生命、展示新气象的故事 。其间许多叙事元素的设定与结构 ，都很耐人寻味，给人留下深刻印象。

　　主角路长河不只是运河滨长大的孩子，仍是前史系结业的学生 。前者标定了他的地域身份，后者又赋予了他逾越东江一隅的前史文明身份。他是管理开发运河的一线“排头兵” ，而他的教师及岳父梁家轩教授也是前史学家 。这两个人物被赋予前史学布景，都是正面主角，能够看作是创作者对前史的敬重、对文明传统的着重。不只如此，剧中翁婿两代人念兹在兹的运河焦虑，对运河管理与文明维护的担任，甚至梁家轩倒在呼吁维护运河的讲坛上，路长河顾河顾不得家的日常 ，都与“鲧禹治水”传说的文明原型系于一脉 ，仅仅将父子更换为翁婿兼师生 。运河史也是中华民族治水史的一部分。《运河滨的人们》以前史缘由为辅佐讲今世故事，让运河滨的儿女、古代史的传人，成为今世史故事中的继承者 ，成为遵循新开展理念的实践者。创作者在“路长河”这个名字中，隐喻了这条长河也是上下求索而来的漫绵长路，它历经千年，达于今世 ，并通向未来。

　　大运河进入国际文明遗产名录是本剧叙事的焦点。大运河申遗成功前后出现的外籍人物集体，是这部我国故事别具特色的景象。大卫因追慕路小惠来到东江并参加到运河活态博物馆的谋划工作中，玛莉因职务所需而来，杰斯是受路长河延聘参加夜景照明工程投标项目而来
，托马斯因捐赠运河文物而来。运河滨上，不只有我国人，还有外国友人 ，从而使大运河作为国际文明遗产的国际性得到了出现，国际文明遗产及其所在地的包容性得到了表达
，东江市的敞开胸襟得到了显示 。《运河滨的人们》中的这几笔
，以大运河维护和东江市开展为标本，写出了我国在自主开展的一起持续敞开的姿势和面向国际的胸襟。

　　（作者赵 彤为我国文联电视艺术中心副主任）。

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